ピープル江川です。
鍋もいいけど映画もね。

・復讐者に憐れみを

新宿武蔵野舘２で「復讐者に憐れみを」(2002)を鑑賞。
満員にあると注意されていたが（劇場が80人のため）40人ぐらいで拍子抜け。
「オールド・ボーイ」(2003)のパク・チャヌク監督。
あともう一本で復讐３部作になるらしい。
で、もう大傑作！あの強力な「オールド・ボーイ」よりスゴイかも。
ブラックなユーモアも冴えている。
「トカレフ」を思い出す。

日本映画「リンダリンダリンダ」にも出演する遠藤久美子似のぺ・ドゥナがキュート。
でも、あんなこともこんなことも・・
単館上映ではもったいない。
シネスコの美しい画面は劇場で観てこそ！
※赤いバラ1本ご持参の方、当日料金　お一人様1,000円になります。
理由は映画を観れば解る。

・アレキサンダー

新宿ピカデリー１で「アレキサンダー」(2004)を鑑賞。
ガラガラ。1,000人の劇場に50人。
愛せない愚作。
冒頭30分でヘキエキ。
これから王になるってところで
「こうして王になっていった」ってアンソニー・ホプキンスの語りでやっつけてしまうし。
（まあ、あとでちゃんとあるけど）
「ニクソン」といいホプキンスとオリヴァー・ストーン監督は鬼門？
やはりエニイ・ギブン・サンデー(1999)みたいなロックンロールの力を借りなくてはつらい。
200億円もかけたそうだが・・・歴史に残る愚行。
今年のラジー賞（ゴールデン・ラズベリー賞）最有力！
アレキサンダー役のコリン・ファレルはチンピラにしか見えないし。
途中で帰る人多し。

・ライフイズコメディ・

銀座シャンテシネで鑑賞。
年寄りばかり・・・
あとは、おにぎりパクパク昔の娘さん。

で、映画よかったなあ〜

これがロックンローーーーーーーーー
「博士の異常の愛情、以下略」と「チャンス」のネタに涙。
キューブリックの登場シーンはナイス！
ピンクパンサーカジノロワイヤルボロクソ！
「アメリンスプレンダー」とおんなじＨＢＯ製作。
なぜ、ここの映画はクラッシュばかりかかるかな。
あ、ボーイもかっかってた。

・レイクサイド・マーダーケース
ダメだこりゅ・・・褒めてる人も多いけど・・
僕はダメ！クサい！
「ユリイカ」はあんなに良かったのに。

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＊ハニーの映画日記
■2005/02/06 (日) 「トニー滝谷」

2004　日本　　市川準

イッセー尾形、宮沢りえ 　　ナレーション： 西島秀俊
　
「トニー滝谷の名前は、本当にトニー滝谷だった。
　戦争中、上海でジャズマンをしていた彼の父が名付けた。
　孤独な幼少期を送ったトニーは、やがて精密な画風の
　イラストレーターとなる。
　孤独を苦にしない彼だったがやがて恋に落ち、結婚する。」

村上春樹原作の映画化といえば、「風の歌を聴け」
あれは衝撃でした。
自分の頭で思い描いていた世界と違うのは当たり前とはいえ、
こうも貧乏臭いものになるのか！！！と。
じゃあ、高級なものを描いていたのか
と言われるとそれも違うんですが、
あえていうなら、佐々木マキのイラスト（村上作品の表紙）であり、
現実感の薄いもの。

さて、この作品は地味で実験的ながら、
すごーく良かった！
監督も、役者も、スタイリストも、カメラマンも、音楽（坂本龍一）も
プロの仕事を見せつけたという感じ。

ほんの数ページの原作を、どうするの？
が、なるほどそうきたかと唸ってしまった。
映像で読書体験。

例えば奥さんが、買い物依存症で洋服を買いまくるのだけど、
わたしは花柄やレースの甘いものを想像していた。
映画では、意外に地味なものばかり。
でも、それを宮沢りえが身につけるとたちまち
魅惑的なものになる。
それって原作でトニーが「洋服を着るために生まれてきたような人」
と言っていたのをまさに映像で見せてくれている。

全編美しい映像、でもスタイリッシュ（？）に走りすぎることも無く
常に心がざわざわとして、トニーの孤独が胸に迫ってきた。

外国ロケして愛を叫ばなくとも、愛は伝わるのだ。
　　　　　　
■2005/02/06 (日) 「ネバーランド」

2004　アメリカ＝イギリス　 マーク・フォースター　

ジョニー・デップ、ケイト・ウィンスレット、ジュリー・クリスティ
ダスティン・ホフマン、フレディ・ハイモア　

「1903年のロンドン。スランプに陥っていた劇作家ジェームズ・バリは、
　未亡人のシルヴィアとその４人息子たちと出会う。
　交友が深める中、早く大人になろうとしているピーターに、
　自分の少年時代を重ね、その思いを新作劇に投影していく。」

大変、良心的な作品。
いくらでも感動を煽る演出ができそうなものを、
淡々と押さえたトーンで最後まで。

これをけなすのは言いがかりをつけるようなもんなんですが、
べつにジョニー･デップじゃなくてもいいよねえ、
と思ってしまった。

子供たちとごっこ遊びをするとき、
現実と空想がいい具合に交叉するんですが、
ジョニーが海賊になるシーンも
決して「パイレーツ・オブ・カリビアン」のきれっぷりを
見せないのは品が感じられ、しかし、それは物足りない。

夢は願えば叶うもの、
でも、人生には変えられない厳しいこともあるんだよ、
だからこそ想像力は大事、
というすごくすごく優等生な作品。

興味深かったのは、100年前の初演の際に、
すでにピーター・パンが空中を飛んでいたこと。

あと、舞台でティンカーベルを
鏡の反射の光で表現していたのは上品だった。
スピルバーグの「フック」では
ジュリア･ロバーツが演じていて違和感あったから、なおさら。

ジョニーはこれでオスカー取るんでしょうか。
彼の良さがでている作品は他にいっぱいあるのに。
　　　　　
■2005/02/05 (土) 「オペラ座の怪人」

2004　アメリカ＝イギリス　 ジョエル・シューマカー　

ジェラード・バトラー、エミー・ロッサム、パトリック・ウィルソン
ミランダ・リチャードソン、ミニー・ドライヴァー　

「栄華を極めるオペラ座で、謎の怪人の仕業とみられる奇怪な事件が
　頻発していた。
　プリマドンナの代役を務め、喝采を浴びたクリスティーヌ。
　幼馴染のラウルと恋に落ちるが、怪人にオペラ座の地下深くへと
　連れ去られてしまう。」

ミュージカル好きかどうかで、評価が分かれるんでしょうね。
わたしは・・・うーん、どっちだろう。
セットも衣装もゴージャスだし、
おなじみの曲も大音響で聴くと、やっぱり盛り上がる。
劇中劇で、歌と物語がシンクロしていく部分は
ミュージカルならではのときめきがあるんだけど、
死にそうになっても、歌でせりふを言うのは、
慣れていないので、困惑してしまう。

大作っぽいのに、有名スターが出ていないのは、
わたしはプラスと感じました。
純粋に、役柄そのものに見えるから。
それに、主役クラス三人が吹き替え無しってすごい。

シャンデリアがぐあーっと客席を襲ったり、
地底の水路を船で、とか
舞台だとどうやって表現するんだろう。

けっこう混んでいたけれど、
聞こえてくるのはブーイングばかり。
「てか意味わかんないんですけど」「きもすぎ〜」
などなど。
そこまで言われると可哀相で弁護したくなるが、
まあ、たしかに想いを伝えられないからって、
誘拐監禁するのを愛の物語にしてるんだもんねえ。

■2005/01/23 (日) 「北の零年」

2005　日本　 行定勲
　
吉永小百合、渡辺謙、豊川悦司、柳葉敏郎、石田ゆり子、香川照之
石原さとみ、吹越満、阿部サダヲ、石橋蓮司

「明治４年。淡路の稲田家は政府から、北海道への移住を命じられる。
　新しい国をつくるため凍てつく原野に立ち向かう。」

吉永小百合という女優は
素敵だとは思うのだが、
彼女をここまでお姫様扱いしないと、
どこかから圧力がかかるのでしょうか。

設定上、ヒロインは30歳前後、
どうがんばっても40歳が限度でしょう。
圧倒的に若々しいとはいえ、その違和感が
最後まで感情移入できないポイント。

映画というより舞台だなあと思っていたら、
ラストの方は、それすら越えてミュージカルのよう。
ヒロインを囲む、その他大勢。
空を見つめて希望を語る・・・
プロパガンダ映画？

ヒロインがあまりにもできすぎな人物で
困ってしまう。
ここまで完璧だとイヤミではないですか。

でも脚本の破綻っぷりが
「ありえねー」の突っ込みどころを、
これでもかというくらい提供してくれるので、
別の意味で凄く面白い。
いろんなものが唐突すぎ。
これは人と一緒に行って大いに語り合うべきものです。
　　　　　　
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